①摄影机的轻微手持情动以后，影像拥有了足够的情绪，在陷入情绪之中，切换了场景，剪辑点上来说是情绪性的。但与以往不同的是，玛丽昂·歌迪亚专业表演的加入，日本电影一区二区三区使得影像的情绪与冲突变得比以往素人表演的要平静与克制。②选用玛丽昂·歌迪亚在某种程度上也是为了更好去表现剧本，使之变得规整稳定。抑郁症，孩子的母亲，失业，底层阶级的奖金与生活，在多方边缘元素堆叠的情况下仍能不矫情不滥情不消费就已经是难能可贵，足见其编剧功底与人生经验的成熟了。③结尾的无解，日本电影一区二区三区正是聪明之处，不论如何抉择，日本电影一区二区三区都是精彩。要么指向于现代社会的规则，要么是女性主义的颂歌。